我看《娜娜》的其中一個目的，是想看看早期的尚雷諾亞，與他的巔峰時期（《大幻滅》、《遊戲規則》）比較一下。
當說到尚雷諾亞，大概我們也會想起他的「招牌」攝影機運動－－複雜的攝影機運動，與場面調度極度準確的配合。有時間也想談談他的攝影機運動，例如與溝口健二的作比較，會幾有趣。
不過《娜娜》並沒有太多的攝影機運動，較明顯而深刻的是一兩個伸縮變焦鏡頭。整體來說，尚雷諾亞在此片更著重畫面的構圖，這是「較靜態的場面調度」，對比起後來「動態的場面調度」。其實對此又不太感到意外，特別當我們知道尚雷諾亞及《娜娜》受到包括他父親在內很多印象派畫家的影響的時候。
對上流社會的冷嘲熱諷，熱鬧的場面，嬉笑怒罵的敘事，卻以悲劇作結，這卻又很「尚雷諾亞」。《遊戲規則》內演情婦的 Mila Parely 就以 Teddy Bear 來形容尚雷諾亞！
Alan
2004 年 3 月 20 日
