一個塔可夫斯基影迷對塔爾的第一印象

塔爾（Béla Tarr）片長七個多小時的《撒旦探戈》是我第一部看他的電影。對於人們常常把他跟塔可夫斯基和安哲羅普洛斯混爲一談，像我這個塔可夫斯基影迷卻不以為然，但這也未嘗不是一個有效的切入點。以下這些觀點，也許看完「政治哲學寓言三部曲」後會另有體會。

談塔爾不能不提到他的長鏡頭，他大部分的長鏡頭也配合相對地快速的攝影機運動，而塔可夫斯基後期已漸少用攝影機運動，有時只用輕微緩慢的攝影機運動避免鏡頭完全靜止。塔可夫斯基也反對蒙太奇－－鏡頭的並列帶出新的訊息，認為剪接只不過是將一個個鏡頭最自然地串連起來。雖然塔爾的長鏡頭平均比較長，但塔爾又不是完全抗拒傳統的分鏡頭（只是愛用長鏡頭罷了）。《撒旦探戈》中最短的鏡頭應在 Irimiás 及 Petrina 與 Captain 對話一幕，雖然鏡頭仍較一般長，卻還是傳統的分鏡，而且遵守１８０度系統。塔爾更用攝影機運動作為敘事的母題，眾人跳「撒旦探戈」的長鏡頭，鏡頭重複地向前推往後拉，鏡頭也在跳探戈！

塔爾愛用塔可夫斯基和安哲羅普洛斯也少用的人物臉部特寫，因為塔爾最關心的是人，塔可夫斯基的是真理，安哲羅普洛斯的是歷史。室內的近景也令塔爾的攝影機運動變得複雜。

塔可夫斯基很少用配樂，真的需要時多用古典音樂，他甚至認為，電影不需要配樂！塔爾會用配樂，只是在對話或有其他音效時不愛用配樂。

塔爾也愛用雨、霧、風等。我覺得塔爾的雨像上蒼對人憐憫的哭泣；塔可夫斯基的雨卻洗滌大地，令大地充滿生機。不過塔爾的破屋不會像塔可夫斯基的漏雨！

除了詩的朗讀，塔可夫斯基不愛用旁白。至於塔爾，《撒旦探戈》的旁白也許只是忠於原著。

在塔爾的電影我們找到一份幽默感。對於真理、歷史等東西，要較嚴肅對待。面對人間疾苦，塔爾只有笑看人生。

像塔可夫斯基那樣，塔爾在《撒旦探戈》中充份利用門和窗。門和窗讓光線進來（光影），讓人物和觀眾看出去（構圖）。

塔爾也愛用黑白，認為彩色較自然，黑白卻較風格化，令電影與現實距離較大。塔可夫斯基就認為生活中彩色較真實，藝術中較真實的卻是黑白。又原來，塔可夫斯基和塔爾也愛畫家 Brueghel 。

如果說塔可夫斯基的長鏡頭是時光的雕刻，安哲羅普洛斯的是對歷史的凝望，那麼塔爾的長鏡頭可會是充滿苦難的人間的重構？

Alan
2005 年 9 月 20 日